本文摘要：一、镇江近代建筑的四种风格及其演进镇江近代建筑风格的构成经历了一个演进的过程，并最后在近代化的路线上朝着现代式建筑样式转型。近代初期，传统修建方式及思想仍占有十分最重要的地位，但在大量商业建筑、里弄建筑和民居的修建中，早已有了西化的变异偏向。

一、镇江近代建筑的四种风格及其演进镇江近代建筑风格的构成经历了一个演进的过程，并最后在近代化的路线上朝着现代式建筑样式转型。近代初期，传统修建方式及思想仍占有十分最重要的地位，但在大量商业建筑、里弄建筑和民居的修建中，早已有了西化的变异偏向。传统建筑的商业化趋势经常出现，如钱庄和旅馆建筑中的内天井回马廊式空间;不受家庭结构变化和西式住宅方式影响而构成了里弄建筑，具备独有的本土化发展途径，即以传统三合院为构成单元的空间形式;建筑局部造型西化，如由双坡硬山屋顶改回四坡瓦顶、外墙开窗渐渐激增、经常出现阳台等。殖民地式(colonialstyle)风格随着租界成立以一种变异的方式植入镇江，其过程又反映了本土化的特色。

殖民地式被称作中国近代建筑的原点。外廊式为其最重要特点，主要在租界内修建，最典型的案例为英国领事馆建筑群。

不受其影响，许多建筑都使用本土化的外廊形式，如美孚火油公司和亚细亚火油栈等。但由于并不适合于镇江地区的气候，故在20世纪初就鲜少用于了。在镇江未经常出现确实的西方石头修建的建筑，完全都是仿照西式或中西合璧式。

仿照西式建筑体现了西方建筑文化的入侵和当地建筑的适应能力，展现出出有反感的本土化特征。虽然不存在仿照西方古典式建筑，如绍宗藏书楼;仿照哥特式建筑，如福音堂;仿照巴洛克式建筑，如老邮政局;折中主义建筑，如蒋怀仁医院等，但它们往往是表皮仿效局部西式建筑元素(如柱式、线脚、拱券等)，而不是使用系统的西式施工方法和空间组织，依然保有有传统修建的浓厚痕迹。近代后期，现代式的建筑沦为大趋势，但在镇江这种趋势的演变并不完全。

新的结构和新材料的运用使得建筑面貌焕然一新，然而，新的建筑规模小、数量较少，仅限于个别工业和市政建筑，加之城市地位领先等多重原因，建筑的现代化并不完全。总体来说，镇江近代建筑具备华洋杂处的多元化和包容性特征，显露出一种生活化质朴、高调中庸、注重简单的特点。

二、镇江近代建筑的7种空间模式1.空间的形状和大小镇江传统建筑的空间多以天井为核心展开布局，三合院单元形状呈圆形10m左右的方形，各单间的长方形比大体为2∶1，也有个别建筑因地制宜地变化。近代建筑平面人组较非常丰富，主要有一、口、凹、凸、L形或点状形等，单间形状偏向于正方形，这不仅提高了空间的用于效率，还更为便利通风和通风。传统建筑多为一层，部分两层。

在建筑内部体量分解成，尺度宜人;建筑外部则更为堵塞。总体来讲，空间的体量和尺度都较传统建筑有所不断扩大。2.空间结构模式结构是物质不存在的一种方式和包含的骨架，是一个系统内部各部分之间、部分与整体之间的人组方式，镇江近代建筑的空间结构模式主要有以下七种。

1)传统合院模式。传统合院模式即三间两厢型，是近代建筑演进的最重要原型之一，由此又可伸延出明三亮四(五)以及目字形四合院等形式。

通过单院型、必要串联型、院落串联型等的组织手法，产生了原始的建筑组群。2)里弄空间模式。里弄空间模式是在三合院的组织结构上变异出有的一种聚居地形式。

摸道为核心，建筑沿摸道两侧布局，建筑入口朝向摸道。摸道是一个半对外开放的灰空间，在这里经常再次发生里弄内部的生活场景。

其中一种为横向串联式，即三合院在沿着中轴线的横向方向串联，如吉庆里。另一种是大多数里弄用于的纵向并联式，即三合院在垂直中轴线的方向并联而出，如吉安里、东长安里等。3)内部回马廊模式。内部回马廊模式是镇江近代随着商埠的兴旺、服务业的发展而渐渐经常出现的一种公共服务类的空间模式。

以内部天井为核心，由四周回马廊的组织小空间，获取了多人联合用于又彼此之间阻碍的一种子集式住宅模式，为近代时期众多旅馆建筑所使用，如新的旅社、新中旅社、镇江公寓等。4)单间并联模式。单间并联模式所指的是多个独立国家的矩形空间以并联的方式反复经常出现，一般来说此类建筑为沿街住宅或商铺，这也体现了镇江商埠民居的特色，如京畿路85号、87号住宅，吉瑞里沿街商铺等。

一般来说单间并联模式不分开成宅，往往与线式或集中式空间互为人组，构成更为简单的空间结构。5)线式布局模式。线式布局模式主要通过廊道相连空间，是近代尤为常用的空间组织手法之一。

走廊作为的组织空间的核心，单个空间单元顺着走廊的横向方向三大化学键，灵活合理。此种相连方式的建筑主要限于于多个大小、体量、起到、功能皆相似的空间中，尤其限于于公共建筑中。

也有通过倒数的外廊或环廊展开布局的模式。6)集中式布局模式。

集中式布局模式是利用横向交通相连上下层空间的的组织方式，相连空间具备公共属性。这种模式需要充份地汇聚空间，使建筑功能合理而灵活。

当然，往往在一栋建筑中综合地运用集中式布局和线式布局联合联系内部各个空间单元，以获得更佳的通达性。7)过渡性空间相连模式。

过渡性空间相连模式通过过渡性空间相连两个空间，常用在体量较小的中西合璧式建筑中，被相连的两个部分，往往具备中西有所不同的造型特征。如世界红十字会江苏省不会是尤为典型的案例，建筑北部为传统中式回马廊院落;南部为西方线式和集中式布局结合的型制;两部分由一个西式入口空间相连和过渡性，空间节奏多变却有序，构成了中西融合的空间特征。

三、镇江近代建筑造型的特征及演进1.建筑正立由结构性改向设计性传统建筑鲜有塑造成建筑正立的概念，多是结构式的正立造型。近代建筑早已有了设计的概念，因此呈现出多元化的正立造型。

1)具备结构性的传统建筑正立。传统建筑多为双坡硬山式屋顶，一般来说于是以正立变化较较少，外侧正立变化非常丰富，从传统观音鸣山墙到巴洛克式观音鸣山墙，再行到几何式山墙，这种变化突显了传统建筑在近代的演变。

传统建筑的外立面比较堵塞，开窗较较少，构成了图大于底的图底关系，门窗面积一般占到到墙面的2.5%～16%。2)以外廊为特点的殖民地式建筑正立。外廊减少了外立面的层次，建筑被分成基座、一层、二层(或更加多层)、屋顶等部分，呈现出纵向延伸的线条方式。同时，十分注意运用材质的变化对立面展开线条的区分，也起着反感的装饰起到。

从图底关系上看，门窗占到到墙面的比例多在30%～45%之间，大大增加了正立的开放性。3)具备设计性的仿照西式建筑正立。

仿照西式建筑一般为四坡屋顶，由于设计的插手正立没统一的模式，而是执着个性的独立国家。在特别强调纵向的建筑分层关系的同时，更为注重线脚的线条仿照西式。西式建筑正立早已设计有一定的比例关系。

通过对绍宗藏书楼建筑的正立分析，可以看见建筑遵循严苛的比例关系，说明了西式建筑中早已有显著的理性设计偏向。这两类建筑开窗特别强调功能性，门窗与墙面的比例多在14%～26%之间，较为平衡。4)文化交融的中西合璧式建筑正立。中西合壁式建筑正立是以上几种建筑正立的融合，既有传统建筑的封闭性正立特征，又有西式建筑纵向或横向区分建筑的设计手法。

通过对多幢以三合院形式发展来的中西合璧式建筑正立的研究找到，近代中西合璧式建筑基本上有一定的模数和比例。5)简练的现代式建筑正立。

平屋顶作为最重要的造型标志之一，墙体多呈圆形直线型，没过多装饰。侧重建筑比例关系和平面平衡的正立布局，但多仅限于在水平维度上进行，没中高层建筑经常出现。2.建筑门窗具备中西参杂的特征传统式样的门最少见的是篦砖大门，为平面型;外墙窗主要有窗洞型窗和砖砖花窗两种作法。

近代时期，西式门窗一般来说使用拱券替换过梁，拱券特立柱是常用的形式，立柱在细部作法上则有了本土化的演进，如柱身的凹槽完全都不知了，在柱头上做到各种修改和变异。中西合璧式样的门窗一般来说使用中西造型要素变换的方法，如在蒋怀仁医院三层柱子的柱头上，将卷草纹的涡巻换回为了类似于兽头的图案。现代式样的门窗造型比较非常简单，认同人们的生产和生活方式，侧重功能，早已反映出有科学化、程式化的趋势和显著的设计特征。

另外，与传统建筑的彻上明造有所不同，近代建筑则多做到有室内天花，多在顶面和横向墙面交界处另设多层线脚作为装饰。在近代建筑中，楼梯的方位十分最重要，通风、通风、日照等皆有讲究，种类形式多样，作法也有详尽的规定。随着阳台、平台或外廊等经常出现，铸铁栏杆作为一种新型的材料也经常出现了。

四、镇江近代建筑的修建方式及其演进1.新材料和新的结构的经常出现建筑材料从物质的层面要求了建筑以何种结构形式不存在，如以石材为主要修建材料的西方建筑，最合理的结构就是拱券，而以木材为主要修建材料的中国建筑，最合理的结构方式是梁柱式。近代时期除木材之外，水泥、机制砖、机制瓦、钢筋混凝土、玻璃、陶瓷等新型功能性材料的经常出现都为建筑的变革获取了物质承托。

首先，镇江传统建筑为构架式结构体系，近代建筑结构则是承重墙式的砖木结构体系，砖墙和立柱联合顶盖，在一些建筑中还用于三角形木桁架结构。其次，修建技术再次发生了变化，传统建筑的墙体主要使用内乱砖砌筑的空斗墙，清末发展为青砖清水墙三回头四丁砌筑;近代早期修建的殖民地式建筑主要使用一皮顺，一皮丁的英国式砌法;近代中后期多用青砖或水泥砖一顺四丁式砌筑。外墙处置形式主要有露出、装修、拉毛、水刷石、贴面砖等方法。

地面也仍然是传统的空铺法，而用木板或彩色地砖等。另外，建筑的附属设施水、卫、变暖、电等现代建筑设备的经常出现，体现了建筑技术的时代性和进步性，导致人们生活方式再次发生转变。2.设计师和营造所的经常出现中国传统建筑结构的稳定性从一定程度上容许了工匠的创意和对建筑独立性和个性的执着。

随着资本主义经济制度的拓展和影响，新材料、新的结构的运用和新功能的市场需求，增进了设计师的经常出现。镇江的设计师群体具备本土化、文化自由选择矛盾性的特征，造成了镇江近代建筑的中庸性和非典型性，也影响了镇江近代建筑向现代建筑的发展。营造所是预示着资本主义兴起的生长和资本主义生产方式的蔓延渐渐产生的一种新的专业化的的组织形式，还经常出现了水电、厨卫系统等新的行业。

另外，经营方式、制度法规的完备以及各种建筑规范的构成和设计思维的完备都使得近代建筑呈现了全新的面貌。总之，镇江近代建筑的修建技术具备进步性和科学性，同时，西方修建方式具有本土色彩的折衷和让步。

新兴技术运用范围小，技术发展程度较低，修建技术发展还具备不平衡性，是造成镇江没经常出现像上海、南京、南通等近代城市中的新型结构的建筑和现代式建筑的直接原因。五、镇江近代建筑形态的演进特征、路径及动因镇江近代建筑形态的演进好比于某些建筑演进;好比于表面的剽窃和仿效;好比于建筑单体本身，具备整体性特征。由于建筑结构和结构方式的变革，其演进具备由堵塞形态南北对外开放形态、由单一南北多元的特点。建筑性质仍然以堵塞的家族为模式单元，由家族性改变为社会性。

其演进总体呈现出变异到交错再行到转型的特点，又以交错过程中的文化矛盾性作为其独有之处。首先，这种演进是被动的、入侵式的文化传播，呈现出变异的特点;其次，中国传统建筑的修建方式和风格样式再次发生着交错的西化演进。近代后期，现代式建筑转型沦为建筑发展的大方向。

镇江近代建筑形态的演进路径呈现非典型性的本土化演变方式，即以中国传统建筑造型元素与修建技术要素为根基的西化展现出，以及一种不完全的现代转型方式。一方面传统建筑在近代时期的西化，是一种不典型的、平民化的本土演变;另一方面，西方建筑式样也带入了传统的修建技术要素，再次发生了本土化演进。

近代晚期，镇江的近代建筑向现代建筑的转型并不完全，没构成典型的现代式建筑。镇江近代建筑南北现代化的路径，从最初的中西二元共存方式到前期的自下而上方式、中后期的自上而下方式。

最初中西文化是以并存的状态持续了一段时间，随着商埠区的发展，中西文化的融合经历了由民间到官方的渐渐拓展，以后省会迁至镇后，以政府意志为主导才经常出现了现代式建筑的端倪，即自官方到民间的改变，如图5右图。镇江近代建筑类似的演进路径，为探寻中国中小型城市的建筑在近代时期的始于(传统建筑的转型)、定型与演进研究获取了最重要的参照。从建筑发展演进的非物质动因来看，镇江近代建筑的产生和演进的历史是中西文化交融的历史必然结果。

中西文化的冲击与融合、社会政治因素的变动与发展、交通区位的变化和交通运输方式的发展、经济制度转型等因素在近代有所不同时期，以有所不同的权重影响了近代建筑的发展。另外，人的心理、思想意识及不道德的对话与改变也是近代建筑产生和发展的动因之一，它们是建筑构成的非物质要素，也是决定性因素。六、结束语通过普遍的资料搜集与大量的田野调查及分析研究，笔者系统地、动态地建构了镇江近代建筑形态演进发展的体系框架，并对其背后的非物质动因展开了分析，明确提出了镇江近代建筑主体形态展现出为四种风格和七种空间模式以及建筑造型广泛使用腰中性设计手法，确认了镇江建筑在近代时期定型的基本模型，创建了更为原始的镇江地区近代建筑形态的基因库;认为了镇江近代建筑演进路径的非典型性的本土化演变方式;总结了镇江近代建筑进化的路径，为下一步镇江近代建筑的遗产维护和地域性建筑的创意和发展不作了大量的基础工作，并以此个案研究，期翼对其他类似于城市的类似于建筑研究获取一些参照和灵感。

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